Національна Академія Образотворчого Мистецтва та Архітектури
кафедра Історії та Культури
Реферат на тему:
Засоби досягнення виразності в інтер'єрі
ства досягнення
виразності в інтер'єрі
студента III курсу
архітектурного факультету
Зюзюки В.
Київ
2002
ОСОБЛИВОСТІ КОМПОЗИЦІЙНОГО ФОРМУВАННЯ ІНТЕР'ЄРУ
Перш за все, потрібно визнати, що виразний інтер'єр є поняття рівнозначне емоційного інтер'єру, тобто інтер'єру виражає переживання і думки архітектора, а грамотна композиція і є засобом досягнення виразного інтер'єру.
Матеріальна предметність архітектурного середовища забезпечує протягом діяльного процесу (середа дії) і одночасно створює емоційно-естетичний еквівалент процесу як відображення його духовної суті та соціальної значущості (середа сприйняття).
Архітектурна форма середовища, що втратила або змінила функціональний зміст, продовжує все ж існувати, тобто вона продовжує зберігати своє індивідуально-естетичний зміст. Таким чином, особливість архітектурної форми як художньої категорії полягає в наявності самоцінності, збереженні емоційно-естетичної виразності головним чином за рахунок образно-змістовної організації, що зберігає свій загальнолюдської сенс в історичній протяжності. Цей факт свідчить про стійкі умовах естетичного формоутворення в архітектурі, про наявність специфічних компонентів і закономірності їх взаємодії. У свою чергу, стає можливим для аналітичного вивчення виділити ці компоненти, розглянути їх якісні характеристики і визначити основні засоби та прийоми композиційного взаємодії в процесі утворення архітектурної форми. Категорію архітектурної форми слід розуміти в широкому значенні як матеріальну реальність, яка має сумою специфічних доданків, що беруть участь у створенні художнього єдності.
Умовний поділ архітектурної форми на компоненти почасти Підкріпи-ляется7 і реальними фактами. Професійний метод роботи над образом від загального до приватного використовує тимчасову диференціацію компонентів від перших просторово-формальних уявлень до деталізації фрагментів і елементів. Крім того, часто і в процесах реконструкції в роботу включаються іменний компоненти архітектурного простору (переробка огорожі, заміна обладнання).
Перший компонент - просторова форма-оболонка (приміщення група приміщень, двір, вулиця, площа тощо) - є своєрідне обрамлення середовища і її головне архітектурно-виразне засіб. Форма-оболонка визначає межі внутрішнього простору, одинарного або складеного, фіксує великі форми, погоджені з конструктивною структурою. Форма-оболонка визначає характерні якості обмеженого простору - абсолютну величину, членування на ділянки, геометричний вигляд, статичність або динамічність, ступінь ізольованості, розподіл світла.
Другий компонент - огорожа - може бути представлений як умовне розкладання цільної форми-оболонки на. Ряд основних площин і опор. Огороджувальні елементи конструктивно і функціонально визначені: стіни, колони, перегородки, стелі, підлоги, галереї, балкони, сходи та ін
Огорожа визначає характер обмеження і зв'язків із суміжними просторами, внутрішніми і зовнішніми. Площини огорожі своєю формою, матеріалом, пластичної та колірної обробкою надають індивідуально-образні риси інтер'єру.
Третій компонент - предметне наповнення (обладнання та меблі) - характеризує функціонально-типологічну зміст середовища. Предметне наповнення визначає зональне членування простору, створює умови комфортної діяльності. Форма, матеріальність, угруповання обладнання сприяють виявленню образно-типологічних рис інтер'єру.
Поняття про емоційний вплив і виразності архітектурного простору
/. Умови емоційного сприйняття
Зв'язок людини з навколишнім світом, у тому числі і з архітектурним середовищем, відбивається за допомогою відчуття і сприйняття, які в єдності. Людина висловлює своє ставлення до сприймається події чи об'єкту емоціями. Емоційне забарвлення почуттів може бути пов'язана з уявленнями індивіда про соціально-культурних нормах і цінностях, може мінятися при колективному співпереживанні подій.
За змістом архітектурна організація простору життєдіяльності повинна особливо враховувати ті емоції, які стимулюють адаптацію до діяльності. При цьому міра емоційного задоволення буде залежати від того, наскільки архітектурне середовище відповідає потребам людини (колективу), пов'язаних з конкретним діяльним процесом. Архітектурна форма і власне процес з точки зору їх сприйняття мають різноманітні зв'язки. В основу їх характеристики покладені два типи сприйняття - виборче і вільний. Перший концентрує увагу на утилітарних завданнях поведінки та об'єктах діяльності (наприклад, виробництво). Архітектурна форма тут виступає як фон, що супроводжує діяльність. Навпаки, при вільному спогляданні об'єктом сприйняття стає вже сама архітектурна форма. У практиці обидва типи сприйняття взаємно доповнюють один одного в різному співвідношенні.
Серед різних видів емоцій, що виявляються людиною, домінуюче значення належить позитивної емоції «інтерес». Вона становить необхідну умову розвитку чуттєво-познавател'ной і діяльної сфери. Архітектура як спосіб просторової організації діяльності має насамперед орієнтуватися на цю позитивну емоцію і послаблювати негативні емоції. Останні виникають як ознаки відсутності інтересу, а значить, висловлюють почуття байдужості чи нудьги. Негативну емоцію викликає і тривога, пов'язана з втратою почуття безпеки і орієнтації в середовищі. Відомо, що характер емоційного стану людини здатний надавати помітний вплив на його поведінку і інтенсивність діяльності, що повинно враховуватися при характеристиці інтер'єрів.
Освоєння архітектурного середовища протікає в процесі її пізнання. Відбір інформації з оточення визначається внутрішніми потребами людей і оцінюється ступенем можливого задоволення цих потреб. Серед різноманітних людських потреб виділено дві групи - фізіологічна і орієнтаційна (общебиологические потреби будь-якого організму). Вони проявляються спільно, але умовно поділяються для аналізу їх властивостей.
Задоволення фізіологічних потреб визначається в середовищі рядом якостей, які інформують людину про її зручності, надійності, доцільності і т. п. Так, оточений стінами, внутрішній двір або в міру невеликі отвори асоціюються з захищеністю; верхні ліхтаря в стелі, великі вітражі з'єднуються в уяві з простором, світлом, свіжим повітрям і т. д.
Пізнавальна (орієнтаційна) потреба проявляється в необхідності зрозуміти навколишнє середовище шляхом отримання інформації як смисловий, так і візуальної. Велика кількість інформації сприяє виникненню різноманітних емоцій. Смислове різноманітність середовища визначається функціональними процесами та особливостями відповідної діяльності людей. Візуальна інформація пов'язана з кількістю різних матеріальних елементів середовища. Обидва види джерела інформації активізують увагу при сприйнятті.
Недостатність інформації породжує бідність відчуттів і незадоволеність від одноманітності архітектурного середовища.
Пізнавальна потреба передбачає також умова формування у свідомості людини узагальненого образу структури обмеженого простору з метою орієнтування в русі і можливості виконання діяльного процесу. Швидке засвоєння людиною системи організації простору полегшує її подальше уявне моделювання. У прийомах організації архітектурних просторів часто використовуються ясні напрямки геометричних осей, розташування акцентів, врівноваженість елементів, метроритмическом членування і ін Завдяки структурній організації відповідно зі смисловими центрами композиції і відбувається направлений (запрограмований) відбір інформації, що представляє процес пошуку (інтерес) певних закономірностей.
Архітектурне середовище містить різноманітні характеристики, які свідчать про певні відносини до що знаходиться в ній людині. Мається на увазі ефект незримого присутності людини. Виникає стан, аналогічне сприйняття твору літератури та образотворчого мистецтва, заснованому на співпереживанні життєвих ситуацій, відображених в конкретно впізнаваних образах. В архітектурі це співпереживання відбувається через опосередковані образи інтер'єру, наприклад, затишного, теплого або навпаки, офіційного, холодного, відчуженого і т. п. Значення символів, які несуть інформацію про людину, набувають речі, предмети обладнання, м'які або жорсткі форми архітектурних деталей, їх розміри, характер обробки природних матеріалів, образотворчих рельєфів або живописних картин. Навпаки, асоціативні аналоги з чужорідними організмами, наприклад, машинно-техніциським або поруч біонічних форм, надають часто неусвідомлене негативне емоційний вплив.
Потреба в утвердженні почуття власної гідності індивіда чи колективу виявляється у відчутті громадської сумірності (особистості та колективу) зі значущістю архітектурного середовища, її відповідним виглядом. Протягом історії вираз особливого суспільного престижу незмінно виявлялося у формуванні житла, культових і цивільних будівель.
У сучасній архітектурі велика увага приділяється формуванню образу середовища виробничої діяльності, яка уособлювала пафос праці. Розглянута потреба пояснює, чому для різних типів архітектурного середовища використовуються цілком певні прийоми емоційного впливу, співзвучні соціальним уявленням про їх ролі. Крім принципових типологічних відмінностей в емоційно-образної характеристиці житлової, виробничої і суспільного середовища в кожній "з них існує додаткова диференціація образних виразів. Наприклад, для багатоповерхового житлового будинку, гуртожитки, готелі, санаторії, інтернату своя тонкість нюансних характеристик в інтер'єрах дозволяє оптимально виразити індивідуальність типологічну і образну.
Елементарні «емоційні складові», показані вище, складно взаємодіють між собою, реалізуючись у процесах цілісного художнього сприйняття архітектурного середовища. Матеріальним носієм естетичної виразності в архітектурному середовищі є просторові форми і маси. Емоційні переживання, пов'язані з їх сприйняттям, набагато складніше, ніж в інших видах мистецтв. Архітектурна форма невіддільна від закономірностей її виникнення як продукту матеріального виробництва (мета, засоби, умови). З іншого боку, та ж архітектурна форма несе в собі естетичну позитивну значимість, хвилюючу уяву людини, що викликає естетичне почуття. Ця складність якісного взаємини в одному об'єкті виявляється в архітектурній творчості свідомо чи несвідомо, у функціонально-технічному або художньому підході до форми як крайніх принципів її висловів. Щоб пояснити природу естетичних відносин в архітектурі, слід говорити про існування двох форм естетичної виразності.
У першому випадку в естетичну оцінку форми об'єкта, крім її утилітарної доцільності, входить якість її власної виразності, що наближається до поняття краси. Відомо, що не всі об'єкти в рівній мірі володіють красою не 1 тільки в міру творчих можливостей авторів, але часто і з міркувань значущості (наприклад, інтер'єр підсобних, технічних або складських приміщень і т. д.). Естетичне ставлення обмежується оцінкою відповідності форми її матеріально-практичного змісту. На рівні першого випадку в формуванні естетичних відносин можливий формалістичний підхід, перетворення гарної форми в спекулятивну оболонку, на інструмент показного прикрашення, переродження конструктивного характеру архітектурної краси в рід образотворчого «іллюзіонізма», - як писав В. Тасалов.
У другому випадку, при збереженні рівня змістовності і краси, у виразності форми переважає-ідейно-емоційне ставлення до дійсності, виражене через систему художніх образів. Предметом естетичного ставлення служать істотні боку самої дійсності, ідеї філософського, політичного і морального характеру.
2. Властивості архітектурного простору
Термін «архітектурне простір» досить поширений у професійній діяльності, особливо по відношенню до відкритих міським просторами, де близькі природні аналоги. Проте очевидна важлива роль простору і в інших об'єктах архітектури, особливо в їх інтер'єрах. Н. Ладовський вважав, що проблема простору, яким користується архітектор як матеріалом, є найважливішою. У той же час укорінене уявлення про архітектуру, вираженої головним чином зовнішньої об'ємною формою, важко ув'язується з просторовою трактуванням її визначення. З цього випливає і головне завдання з визначення сенсу та специфічної характеристики об'єктивного феномену - «архітектурне простір» і його органічний зв'язок з будь-яким архітектурним об'єктом.
Сфера наукового пізнання простору, часу, руху продовжує розширюватися. Висуваються ідеї про інші особливі проявах просторових і часових відношень, наприклад в мистецтві, і, зокрема, в архітектурі, природа якої особливо тісно пов'язана з простором. Сутність архітектури полягає в штучному відмежуванні частини природного простору.
Архітектура є штучно створена матеріально-просторова середовище, що має певними образно-естетичними якостями. «Архітектурне середовище» постає явищем комплексним, що включає різні компоненти - маси і простору, ряд мінливих компонентів, що відображають стан середовища, - освітленість, звучання, рух повітря і ін Поняття «архітектурне простір» як елемент середовища виступає в єдності своїх складових матеріальних компонентів - просторової форми, площин огорожі та предметів устаткування. Система «архітектурне простір» постає у вигляді підсистем різного рівня з архітектурних об'єктів з певними матеріально-просторовими характеристиками, використовуваними в творчому процесі (рис. 111.1). Специфічним якістю «архітектурного простору» є його візуально сприймається обмеженість у вигляді конкретної просторової форми.
Важливе значення належить абсолютній величині простору, подумки порівнюється з кількістю людей і можливістю їх певної дії. Індивідуальні біологічні
дії людини відображені в понятті «моторного простору», що представляє умовно обмежену частину загального простору. Індивідуальне (моторне) простір визначає ставлення «людина - предмет» і вивчається ергономікою. Колективні, соціально-визначені дії пов'язані з поняттям «архітектурне простір», відповідно організованого, матеріально обмеженого і чуттєво сприйманого. Як складова частина архітектурного індивідуальний простір утворює «просторові групи», «зони», наприклад, в готелі - зони адміністратора, очікування, інформації і т. п. Архітектурне простір завжди соціально визначено, оскільки в його основі лежить суспільно значимий процес зі сфери суспільної діяльності - виробництво, торгівля, навчання, проживання, побут та ін
Естетична характеристика властивості «індивідуальне - колективне» пов'язана з виразом певної фізичної величини простору, його членування на зони, підпорядкованість порядку зв'язку просторів у структурі і, нарешті, образним відображенням суспільної значущості. Естетична характеристика індивідуального простору в загальному вигляді виражається в пошуку подібних рис інтимності, колективного - в пошуку рис пафосу, відповідного соціальним значенням простору (діловитість, урочистість, святковість, меморіальність.
Поняття «закрите-відкрите» визначає взаємини архітектурних просторів і природних. «Закрите» означає насамперед фізичну ізольованість створеного простору від природного для забезпечення захисних функцій і імітації сприятливих кліматичних умов існування. Ступінь ізольованості залежить від конкретних природно-кліматичних характеристик. «Відкрите» архітектурне простір перебуває безпосередньо в природних умовах. Найчастіше в ньому відсутня огороджувальна поверхню «стелі», а периметр «стін» досить умовний, тобто може мати значний діапазон характеристик за матеріалом, висоті і щільності маси.
Естетична характеристика властивості простору «закрите-відкрите» пов'язана з проявом якостей матеріального огорожі та предметів устаткування. У образно-емоційних відчуттях відображаються контрастні уявлення про природності природи і камерності приміщення. Це впливає на вибір масштабності форм, видів матеріалаг способу висвітлення, типу декору і т. д.
Межею закритого і відкритого архітектурних просторів служить матеріальна перешкода (оболонка) своєму реальністю бере участь у формуванні архітектурного середовища. Емоційна характеристика просторових зв'язків між закритим - відкритим - природним просторами виражається, у загальному вигляді, у створенні умов для психологічної адаптації людини при переході від камерного відчуття до сприйняття нескінченності грандіозного світу. Важливу роль тут відіграє ступінь масивності огороджувальної оболонки, її щільності або прозорості, величини перехідного елемента між просторами (навіс, портик, тераса, лоджія, ганок, дворик та ін.) Іноді з метою створення певних образно-художніх ефектів можливі й інші послідовності взаєморозташування. Так, простору вузьких вулиць і невеликих площ становили разючий контраст з обширним інтер'єром готичного храму.
Поняття «внутрішній-зовнішній» (часто вживане як синонім «закритого-відкритого») визначає положення місця одного простору щодо іншого. Так, вулиця є «зовнішній простір» по відношенню до будівлі, але в той же час, вулиця, площа, бульвар - вже «внутрішній простір» міста по відношенню до його природного оточення. У цьому сенсі іноді вживається термін «міський інтер'єр», «інтер'єр відкритих просторів». У цьому ж сенсі власне і саме внутрішній простір будівлі може мати розподіл на свої внутрішні і зовнішні зони. Тут немає протиріччя, оскільки в аспекті середовищного розуміння архітектури зовнішнє і внутрішнє простору є лише різні прояви єдиної суті. Вони, як складові частини середовища, завжди оточують людину, і він тільки переходить з одного простору в інший, із закритого інтер'єру у відкритий. Внутрішні простору через свою оболонку-огорожа формують зовнішні, роблячи їх відмежування або, навпаки, злитими.
Естетична характеристика властивості просторів «зовнішнє-внутрішнє» пов'язана з чуттєвим переживанням сприймаються відносин між ними, організованих за принципом контрасту, нюансу чи рівності. Ці відносини проявляються через поєднання просторових форм і їх величин, особливості матеріалу, декору, обладнання, освітлення і кольору.
У закритому просторі єдиний характер огорожі зазвичай створює 'цілісність інтер'єру. У зовнішніх міських просторах - комплексах, площах, вулицях - фасади об'єктів найчастіше різні, проте, відчуття єдиного, образно певного може зберегтися тут тільки за рахунок організованого, тобто архітектурного, простору. У цих випадках прийнято говорити не стільки про окремому будинку, скільки про ансамбль вулиці, площі, комплексу, де важливі узагальнені характеристики обсягів і фасадів, що утворюють разом цілісність огорожі, своєрідну «форму-оболонку» конкретного простору зі своїми композиційними елементами і домінантами.
Поняття «розкрите-замкнутий» характеризує оглядовість, взаємопроникнення, «перетікання» просторів, між відкритими та закритими, зовнішніми і внутрішніми. Ступінь взаємопроникнення просторів. залежить від величини огороджувальної маси і кількості візуальних напрямків зв'язків (рис. III.2). Основою емоційної оцінки поняття «розкрите-замкнутий» служить психологічне неприйняття людиною абсолютної замкнутості. Безпосереднє відчуття що знаходиться поруч природної природи вносить спокій у його душевний стан.
Естетична характеристика властивості простору «замкнутий-розкрите» пов'язана з ефектом спільного сприйняття закритого і відкритого природного простору. В якості таких «картин» використовуються ландшафт, природне світло, зміна природних явищ і т. п. Важливими є й конкретні форми зв'язку - безпосередні або поступові (ступінчасті), в горизонтальному напрямку або вертикальному, абрис прорізу - щілина, вікно, вітраж та ін
Не менш емоційно і сприйняття відкритого зв'язку ділянок самої просторової структури, що дозволяє відчувати картину багатопланової організації форм і руху.
Архітектурний простір, укладену в певній формі, має важливу властивість орієнтації й спрямованості, динаміки свого розвитку. Орієнтація Пов'язана з фізіологічної пристосовуваністю людини до гравітації, з його становищем у фізичному просторі, з певними поняттями - низ, верх, попереду, позаду, збоку. Спрямованість простору визначається його спрямованістю по одній з трьох координат і виражається якісними поняттями: «низьке-високе» (дрібне-глибоке), «вузьке-широке», «коротке-витягнуте» (рис. III.3). Зазначені в загальному вигляді якісні поняття умовні і в плані емоційних переживань пов'язані з людиною через його сприйняття абсолютної величини простору. В архітектурних просторах динамічні властивості форми виступають частіше в метафоричному значенні, висловлюючи загальне враження від форми, або в порівняльному значенні для ряду порівнянних форм.
Сприйняття оцінює об'єктивне якість складного архітектурного простору - поєднання форм за ступенем їх впорядкованості, визначається поняттям «хаотичне-організоване». Хаотичне розподіл просторів, особливо зовнішніх, виникає як результат їх спонтанного формування, непрофесійного підходу, впливу умов ситуації. Упорядкованість простору виражається у використанні, як правило, найпростіших прийомів, геометричних візуально-просторових зв'язків. Основою впорядкованості найчастіше служать логічно-утилітарні аргументи без особливого обліку художньо-емоційних якостей. Гармонійна організація структури особливе значення надає емоційності вираження просторових побудов в цілому і в частинах, використовуючи арсенал специфічних засобів виразності. Гармонійно-просторова організація є основою архітектурного композиційного творчості, що призводить до високого естетичному якості.
Естетична оцінка в архітектурі пов'язана з такими реальними поняттями, як ансамбль, об'ємна форма, фасад, структура простору і інтер'єр. Сучасний принцип середовищного змісту архітектури дещо змінює визначення і взаємини цих понять у традиційно склалася ієрархії. Поки ще значення зовнішнього обсягу або фасадних площин набагато превалює над оцінкою якостей просторової структури і цілісною організацією середовища. Зовнішня матеріальна форма, що закриває структуру будівлі, постає у відкритому просторі перед глядачем як об'ємна форма або площинна (фасад). Логічний аналіз показує, що завдання і засоби організації зовнішньої об'ємної форми і внутрішнього простору дуже різні.
У першому випадку вирішується головним чином художньо-пластична задача буквально в площині матеріальної оболонки в залежності від внутрішніх і зовнішніх умов. У зв'язку з цим виникає художня проблема відображення у зовнішній формі сенсу внутрішньої структури інтер'єру. Проблема полягає в правдивості виразу, емоційного відповідності між ними і можливості за об'ємною формі споруди представити адекватне внутрішній простір. Завдання спрощується у випадках однопространственной (зальної) структури, де внутрішня форма і зовнішня, як дві сторони однієї оболонки, можуть максимально збігатися. І завдання різко ускладнюється у випадках многопространственних (чарункових) структур, які ховаються за формою одного зовнішнього обсягу або фасаду. Як правило, простий зовнішній обсяг не адекватний сложнорасчленен-ному внутрішньому простору, яке прагнуть висловити опосередковано через систему членувань фасадних площин (вікна, сходи, холи, тяги і т. п.).
У другому випадку вирішується художньо-просторова організація процесу життєдіяльності. У зв'язку з цим визначається свій комплекс завдань з організації внутрішньої просторової форми, її поверхні і сукупності предметного наповнення важливих для характеристики інтер'єру, в поєднанні з конкретною діяльністю. Інтер'єр підземних споруд переконливо доводить повноцінне існування архітектури без фасадів. Отже, логічніше фасади та обсяги розглядати як категорію огорожі інший просторової форми, тепер вже відкритої і належить міському інтер'єру. Відомо, що художньо-виразні гідності фасаду та обсягу оцінюються в першу чергу саме в зв'язку із зовнішніми умовами оточення.
У «інтерьерном» підході до форми ясно проявляється просторова суть архітектури, органічну єдність внутрішнього і зовнішнього, закритого і відкритого, дозволяє ввести для них та єдині принципи художніх критеріїв, об'єктивні за своєю суттю. Специфічні особливості композиційної організації архітектурного середовища на всіх рівнях будуть пов'язані завжди з об'єктивними умовами існування архітектурних просторів в якості відкритих або закритих. В аспекті з'єднання зовнішнього і внутрішнього важлива просторова їх зв'язок, логічність відносин в єдиній системі по суті і формі. Адекватність зовнішньої об'ємної форми внутрішньої структурі може служити на цьому шляху як перший інформаційний символ для підготовки глядача до подальшого, більш розвиненому сприйняття інтер'єру. Можливий і зворотний прийом, коли різниця образних характеристик зовнішніх об'ємних і площинних форм і внутрішніх просторових може виявитися джерелом несподіваних контрастних вражень та емоційних переживань. Психологічне сприйняття властивостей архітектурного простору через естетичне вираз форми, огородження та обладнання породжує асоціативно-емоційну реакцію людини, допомагає формуванню образної характеристики архітектурного середовища. І в цьому світлі можна відзначити «вічність» мистецтва архітектури, що зберегла просторовий лад і продовжує своє життя навіть у руїнах. Відсутня колишнє предметне наповнення, вгадується в залишках стін і колон колишнє огорожу, але продовжує порушувати естетичне почуття архітектурний простір, демонструючи основні свої естетичні якості в гармонійній єдності масштабу, форми і взаємини з природою. Такі споруди стародавнього і античного світу - Луксор, Парфенон, Колізей, храми, палаци, театри. Не тільки, звичайно, руїни, а й збереглися шедеври архітектури свідчать про виняткову роль архітектурного простору. Протягом багатьох століть його форми удосконалювалися емпірично, виміряти пропорціями, зводилися в канони. І до цих пір людей вражає велич інтер'єрів Пантеону і св. Софії, стрімка динамічність нефів готичних соборів, урочиста затишність російських церков, столична грандіозність ансамблів на Неві. Ці твори могли створити зодчі, які розуміли саму суть архітектури і володіли методами її просторової організації.
Особливості сприйняття інтер'єру
/. Загальна характеристика
Естетичний вплив архітектури тісно пов'язано з особливостями емоційного сприйняття людиною двох видів форм - об'ємних в просторі і просторових.
Під терміном «просторова форма» слід розуміти геометрично певний обсяг простору, що сприймається всередині укладає його форми. Сукупність площин огорожі, розташованих по периметру, і звернених у всередину, утворює оболонку просторової форми або «форму-оболонку», сприйняту як цілісна маса на відміну від окремих форм самих елементів огорожі (стеля, підлога і т. д.). Умови одноразової огляду просторової форми визначають особливості «інтер'єрного» сприйняття.
Перша особливість пов'язана з панорамним охопленням «форми-оболонки», що оточує глядача з усіх боків. У приміщенні це шість чи п'ять одночасно видимих поверхонь: підлога, стіни, стелю. Навпаки, форма обсягу в просторі, при нерухомому положенні глядача, відкривається лише однією-двома сторонами.
Друга особливість сприйняття проявляється у відчутті «інтер'єрного» масштабу закритих просторів в порівнянні з відкритим або природним. При однакових параметрах закритий простір завжди трохи більше, ніж таке ж відкрите. У закритому порівняльної мірою служить тільки людина, а на відкритих майданчиках в порівняння вступають і більші елементи оточення - групи будівель, розміри вулиць, природні простори.
Третя особливість - у виключній достовірності відчуттів простору з огляду на близькість об'єктів спостереження. У цій ситуації не тільки додаються нові модальні відчуття - тактильні (безпосередні зустрічі з формами, поверхнями, матеріалами), кинестезические (рух по горизонталі, підйоми і спуски, зміна напрямів), слухові (тихі звуки і шуми), нюхові, але і значно активізуються постійно діючі зорові відчуття (деталізація об'єктів, ракурсів сприйняття форми, багатопланові побудови візуальних картин, ефекти освітлення). Така різноманітність вражень робить «інтерьерноє» сприйняття чуттєво насиченим, більш емоційним.
Четверта особливість полягає у відчутті кінцевої обмеженості просторової форми, в уродженою потреби швидко орієнтуватися в ній і позитивно приймати ясно організовану структуру, вселяє почуття, впевненості і спокою. Цим же викликане прагнення уникнути абсолютної замкнутості просторів і встановити візуальні зв'язку з природною природою.
2. Просторові плани
Интер'ерне простір має відносне трьох приватне поділ на плани - передній (ближній), проміжний (середній) і задній (далекий). Просторові плани завжди реальні, і їх відносна глибина визначається відстанями конкретного простору, що змінюється від декількох до сотень метрів. У загальному вигляді зорова картина (кадр) кожного плану має предметної змістовністю і насиченістю. Чим глибше простір, тим більше ємний кадр і багатше планові градації. Порядок розташування планів можна співвіднести з характеристиками їх візуальних картин і позначити передній план як сприйняття деталі, середній - фрагмента і дальній - загальної просторової форми. У процесі сприйняття ці три плани завжди опиняються в стані відносин «фігура-фон». У силу акомодації ока зір фокусується на одному з планів, в площині об'єкта, що цікавить (фігури), і тоді інші плани стають фоновими. Отже, об'єктом уваги (фігурою) може бути деталь (частина площини огородження, предмет обладнання, робоче місце), фрагмент (площину огорожі, група устаткування, робоча зона) або, власне, просторова форма (поєднання площин огородження).
При зоровому освоєнні середовища всі плани виявляються в постійному огляді. Погляд неодноразово повертається до них, і прояв підвищеної уваги (інтерес) виражається як раз в кількості повернень. Наукові дослідження відзначають дві особливості візуального освоєння форми - виявлення зором «вузлових точок» об'єкта, характерних для цієї форми або її змісту («ієрархія інформативних цінностей»), і вибірковість зору в залежності від поставленої задачі пошуку («рух очей відображає роботу думки») . В аспекті колірного середовища на цій підставі виявляються роль і значення просторових планів у формуванні різних типів інтер'єрів.
Наукою встановлено етапи відображення об'єкта за складністю сприйняття - спочатку фіксуються контурні і силуетні (площинні) зображення, потім величини предметів і відстані до них. При сприйнятті форми обсягу або площини максимуми уваги припадають на смислові центри зображення, що сприяють якнайшвидшому розкриттю інформації про об'єкт. При виявленні характеристики форми надзвичайно важливі «інформативні фрагменти» - ділянки з місцями різкої зміни контуру, зміни напрямків лінії, місця перетинів площин.
3. Величина приміщення
Архітектурна форма, в тому числі і просторова, на відміну від просто геометричної форми наділяється специфічним чинником абсолютної
величини, пов'язаної з її ставленням до людини, як до міри, і визначається почасти поняттям масштабності. Величина просторової форми в натурі миттєво оцінюється і особливо гостро відчувається людиною. Вона в першу чергу впливає на емоційність сприйняття, народжуючи відчуття простору, нормальної сумірності або гнітючої тісноти. Архітектурний простір постійно порівнюється людиною з природним за фізичному і психічному відчуттів і можливостям взаємного людського спілкування. Переживаючи, освоюючи просторові параметри через відстані, візуальну различимость, людина усвідомлює можливий рівень спілкування, у нього виникає відповідне асоціативне емоційне уявлення про конкретний просторі як інтимному, камерному, обширному, величезному або безмежному. Спираючись на критичні параметри модальних відчуттів і їх спільна дія, можна встановити рівні людської уяви про величину простору (табл. 20). В табличних даних умовно зафіксовано статичне положення глядача в крайній віддаленій точці простору. Насправді людина рухається, змінюються відстані і кути спостереження. Крім того, шкала рівнів сприйняття постійно існує в розгорнутому вигляді, і в оціночне якість сприйняття включаються деталі найближчих зон, які зіставляються з аналогами далеких зон і дають необхідну їм розшифровку. Проте в цілому закономірність уявлень при освоєнні просторів різної величини зберігається і використовується в практиці цілеспрямовано, спираючись на інтуїцію. Бажання надати внутрішньому простору певну показність, як правило, призводить до збільшення об'єму. Так, монументальні єгипетські храми уособлювали понад могутнє божество, в «величезному» внутрішньому просторі людина просто фізично губився, активно тиснула маса обрамляє оболонки. Інтер'єри грецьких храмів не переступають кордонів «просторого» обсягу, досить урочистого у своєму спокої і співмірності з людиною. У російських церквах «камерні» габарити в горизонтальному рівні дії людини переводяться в розряд «просторого» і, отже, представницького додаванням висоти, пристроєм склепінь, світлових барабанів і, нарешті, спрямованих вгору наметів, що накривають зовсім невелику площу квадратного плану. Градація відчуттів від простору до тісноти в значній мірі визначає емоційність сприйняття і використовується в композиції інтер'єру. Свідоме розподіл різних або однакових просторових обсягів дозволяє створити пасивну або активну динаміку структурної побудови інтер'єру, що розвивається по висхідній або спадної прогресії. В окремих фрагментах структури зчленуванням двох контрастних обсягів можна підкреслити просторість одного приміщення після затесненності іншого.
Вимірювальна характеристика оптичного сприйняття визначається факторами - поле зору, кут зору і гострота зору З позиції сприйняття інтер'єру у великих просторах «кадри» поля зору виявляються більш ємними за змістом, що дають більше враження про цілий і, навпаки, в менших просторах «кадри» сприйняття більш фрагментарні. Тут загальне враження виходить шляхом складання їх в оглядову панораму. Параметри величин просторової форми і умови їх огляду впливають таким чином на характер емоційного сприйняття цих форм.
Верхня зона поля зору націлена на визначення вузлових точок з'єднання стін і стелі. Різноманітні відчуття форми виникають у зв'язку з відхиленням оптимального значення вертикального кута зору, рівного 17 °. Залежно від характеру контурних ліній (горизонтальних, вертикальних, похилих, кривих тощо) і їх кількості, що потрапляють в зону поля, виникає відчуття низького і високого. Графічний аналіз інтер'єрів ряду історичних об'єктів показує, що, незалежно від абсолютної величини приміщення, у зодчих зберігалося прагнення заповнити верхню оптимальну зону поля зору на всю висоту площиною стіни, тобто зберегти постійним оптимальне відношення висоти до довжини приміщення та уникати відчуття нависає, стискаючого стелі шляхом включення в кадр переважно вертикальних напрямів. Цей емпіричний досвід пошуку кращих пропорцій форми підтверджує важливу закономірність психології сприйняття (рис. III.4). Відчуття «низького-високого», «важкого-легкого» можна ілюзорно коригувати також співвідношенням мас у «формі-оболонці» - розкриттям або замиканням відповідних сторін огорожі.
4. ' Символіка форми
Ступінь емоційного відчуття при сприйнятті залежить від особливостей асоціативного впливу просторової форми, ясності або складності прочитання її геометричних параметрів і композиційної структури. Перетин огороджувальних поверхонь утворює лінійні контури і силуети, що читаються при сприйнятті в першу чергу. Більш того, при відсутності маси заповнення достовірність обриси просторової форми зберігається, якщо закріплені основні, вузли форми (кутові опори, балки, / поручні, навіс і ін.) Отже, • розшифровка форми відбувається через сприйняття контурних ліній. Через, «рух» ліній виникає відчуття руху (динаміки) просторової форми.
Образно-асоціативні характеристики найпростіших фігур і ліній давно відомі в художньо-творчій практиці. Так, пряма вертикаль здається наділеною активною силою прагнення вгору, виражає тенденцію рос-ту. Горизонталь, навпаки, здається пасивної, слабкою. Діагональне, похиле напрямок, перебуваючи посередині, діє як якась сила, долає пасивність. Зламані лінії, що представляють різні комбінації гострих, прямих і тупих кутів з різною довжиною сторін, є як би результатом поперемінного дії різних сил. Криві лінії - і особливо нерівномірні - більше виражають рух, ніж прямі або дугоподібні частині кола. Особливо виділяються параболічні лінії, які отримують в своєму русі особливу красу і силу. Пряма лінія висловлює прискорення на рівних ділянках і уповільнення на заокругленнях.
Різне враження справляють геометричні фігури: трикутник - гострий і колючий; коло - рівний, гладкий, замкнутий у собі; квадрат - чіткий, прямий, статичний. Дивовижна асоціативна визначеність деяких геометричних фігур і об'ємів здавалася в давнину містичної, наділеною таємничим змістом, що і послужило для використання їх як символічних формальних знаків. Коло, сфера символізували єдність, безперервність руху, всесвіт, світ, сонце, життя. Квадрат (наприклад, в основі піраміди) символізував спокій, вічність, силу, владу. А. Палладіо у своєму трактаті писав, що стародавні рахувалися з тим, що личить кожному богу не тільки при виборі місця, але і при виборі форми: так Сонцю і Місяцю, оскільки вони постійно обертаються, вони робили храми круглої форми або наближеної до круглої, теж для Вести, яка називається богинею землі, «стихія ж ця, як відомо, кругла ...» Абстрактна символіка простих «вічних форм» досить поширена в архітектурі.! У сучасній архітектурі до неї додалося символічне зображення органічних форм природного світу. У складних терасах амфітеатру залу філармонії Г. Шарун відбиває ідею ландшафту: долина, оточена схилами виноградників, з глибини якої піднімається звук. Або плавно викривлені форми житлового будинку П. Портогезі порівнює з природним руслом ріки за згинальним руслі (див. рис. 1.30, 1.31).
Рух форми вгору, всередину, вшир чи її статичність викликають і цілком певні асоціації, пов'язані з уродженими психофізіологічними особливостями людини. Прагнення форми вгору, віддалення маси стелі, велика кількість повітря над головою незмінно викликають почуття полегшення, свободи, простору (за досить нормальній ширині приміщення). Низька стеля при широкому прольоті «зримо» тисне навислої вагою, створює відчуття тісноти, тривоги, занепокоєння. У цих випадках важлива і форма площині покриття - плоска, склепінчаста, провисаюча, похила. Різноманіття можливих конкретних рішень просторової форми грунтується на нескінченності поєднань геометричних форм огороджувальних поверхонь як у межах контуру фігур, так і самих площин фігур.
5. Колір у просторі
У живописі колір є основним виразним засобом, що використовують всі багатства найскладніших колористичних композицій. В інших видах творчості колір служить вже додатковим засобом, що має як би прикладне значення для підкреслення основної форми вираження, посилення її змістовності. У цих випадках (графіка, скульптура, сценографія, дизайн) виявляються достатніми більш прості цветосочетания, розташовувані головним чином в межах площини і обсягу, що сприймаються з однієї точки зору. Особливо важливе значення для таких сполучень набуває включення кольору «конструкційного» матеріалу (папір, глина, мармур тощо), його природною фактурності.
Архітектурна форма визначає та диференційоване розміщення квітів у просторі, тобто особливий вид їх просторово-об'ємного поєднання, сприйманого людиною ціркорамно
в статичному положенні або в русі. Для архітектурної "форми-оболонки» характерно поєднання кольорів досить великих (щодо людини) поверхонь, що мають однотонну забарвлення у своїх межах. Завдяки двоїсту природу архітектури значення колірного тону має задовольняти не тільки композиційному змістом (як в інших видах мистецтв), але і функціонально-утилітарному (див. ч. II).
Специфіка просторового відчуття колірних характеристик визначається особливостями процесу сприйняття просторової форми. Сприйняття відбувається в русі поступальному - з переходом з одного простору в інше, і панорамному - з обозреваніем тільки одного простору. При поступальному русі відбувається послідовна зміна колірних вражень у просторово-часовому відношенні. Виникаючі таким чином «цветосочетания» обумовлені можливістю збереження в пам'яті протягом деякого часу образу кольору попереднього простору. Більш переважними для цих випадків є насичені, основні і проміжні, колірні тони, кольори білий і чорний і контрастні колірні відносини. Певні прості кольори запам'ятовуються легше, ніж змішані або нюансне їх відносини. Відомо, що в простоті символічних кольорів виявляється чинник їх кращої запам'ятовування.
При панорамному огляді одного простору в зоровому кадрі можуть бути присутні різні ділянки середовища - від цілої картини до її фрагментів. Проте образ цілісності просторової форми та її колірної характеристики, що складається з окремих кадрів, зберігається в свідомості і підтримується постійної візуальної зв'язком. У цих випадках виправдані і більш складні нюансне кольоровідчуття, засвоювані в тривалому сприйнятті.
Людина має здатність навіть при ракурсні зміни відтворювати у свідомості тривимірний простір, досить точно встановлювати справжні обриси форми, її розміри, абсолютні та відносні відстані до предметів. З цього випливає, що при «живому» спогляданні приміщення (а не його зображення) у свідомості спостерігача площа огороджувальних поверхонь завжди більше площ інших елементів інтер'єру незалежно від їх розташування. Отже, в композиції сполучень колірних плям важливі не стільки видимі в якийсь момент проекційні параметри поверхонь (випадки обов'язкові для площинних зображень), скільки їх дійсні розміри.
У реальному середовищі виникають зміни колірних тонів від розподілу джерел освітлення, зміни природного і штучного світла, від фактичних дистанцій між планами інтер'єру. Проте дослідженнями (і життєвим досвідом) відзначається дивовижна особливість зору брати коригувальні поправки на освітлення і сприймати колір загалом правильно, незалежно від спектральних характеристик джерел світла, падаючих тіней і рефлексів. Отже, при нерівномірності освітлення просторової форми сприйняття кольоровості її поверхонь та обладнання в цілому залишається досить постійним і вірним. Це положення важливо для затвердження достовірності пропонованих проектних рішень у вигляді умовних проекцій (розгорток), що фіксують колірні тони і їх поєднання в абсолютних розмірах поверхонь та без урахування динаміки световоздействія.
6. Висвітлення в просторі
Світло робить емоційний вплив на людину через освітленість простору приміщення і виявлення пластики «форми-оболонки». Природна зміна освітленості і кольоровості в природному середовищі створила ряд стійких асоціативних відчуттів, наприклад, тривоги від похмурості й таємничості сутінків, порушення та бадьорості від яскравого сонячного дня. У приміщенні можливе регулювання кількості світла, його кольоровості і розподілу. Художньо-виразні завдання та прийоми складаються: у виявленні світла як своєрідного композиційного акценту; у виявленні пластичних характеристик просторової форми; у створенні специфічної світлового середовища. Композиційні прийоми роботи зі світлом грунтуються на організації концентрованого або розсіяного освітлення, або їх комбінуванні. Важливе значення має положення джерела світла стосовно просторової формі. Світло від сонця або небосхилу надходить в приміщення ззовні через світлові прорізи. Величина останніх, форма і місце розташування активно впливають на характер висвітлення. Освітленість також пов'язана з географічною широтою і динамічними ритмами зміни доби і пір року. У природних умовах просторова форма висвітлюється переважно розсіяним світлом і при цьому забезпечується природна просторова й тимчасова орієнтація людини. Джерела штучного освітлення розміщуються всередині приміщення і є матеріальними елементами середовища. Для штучного освітлення характерно переважне використання прямого світла і можливість вільно спрямованого його розподілу по площинах «форми-оболонки» (рис. III.5). Дія світла проявляється по фізичним законам: освітленість залежить від сили світла, відстані від джерела і кута падіння світлових променів. Візуально це сприймається у вигляді інтенсивності світлотіней і характеру їх модуляції. При малих отворах зростає частка розсіяного відбитого світла, виникає велика градація Освітленості від світлих до темних ділянок. Відбите світло з безліччю рефлексів створює відчуття незвичності середовища. Таке таємниче вплив гипостильного залу в єгипетському храмі або Целле в грецькому храмі. При великих отворах спостерігається відносна рівномірність інтенсивного світлорозподілу, що нагадує природні умови. Так, більша освітленість торгових пасажів через скляний звід викликає асоціацію з міською вулицею.
Розтягнута градація освітленості відбитим світлом дозволяє створити «живописну» світлотінь і виявити пластичні властивості форми. Спрямований прямий верхнє світло або відбите бічний зазвичай ковзає по поверхні, модулюючи її пластику. При великих отворах виходить «заливає» світло, що сприяє виявленню геометричних якостей огорожі по контурах і силуетів. Якщо в першому випадку для «форми-оболонки» характерно прояв скульптурності маси, то в другому - її графичности.
Спрямований на акцентне місце пряме світло набуває самостійного активне значення в композиції, наприклад, інтенсивно освітлені барабани церков, сніп світла в Пантеоні або смуга світла в Зеленоградском інституті електроніки.
Інший прийом світлового акцентування проявляється у створенні світиться прозорої поверхні - вітража.
Штучне освітлення має свої композиційні прийоми, що відрізняються деякою декоративністю світлових ефектів. Наприклад, ефект «парить» стелі виникає від контрастного зіставлення світлою і затіненій поверхні. Джерела освітлення звичайно приховані від глядача. Інший прийом утворює світлові «плями» на стіні, на підлозі для акцентування предметів обладнання, оздоблення та ін Третій прийом пов'язаний з можливою імітацією природного освітлення. Створюються светящие поверхні плафона, ліхтарів, отворів. Ефект достовірності залежить від точності підбору характеристик світла і природності ситуації.